《菲華詩群詩人榜選輯10》(原載2016/6/21菲律濱《結合日報》耕園副刊)
　　.
　　[ 王勇閃小詩五題 ]
　　.
　　《在哪裡？不，你把它藏在哪裡了？阿波菲斯！你把它藏在哪裡了！”吊橋》
　　.
　　吊起來
　　卻被兩岸
　　排擠
　　.
　　懸著一顆心
　　向晚愈明
　　.
　　《廟》
　　.
　　越塑越年夜的
　　神，擠不入門
　　幹脆拆失我的
　　門面
　　.
　　面前，馬上
　　佛光普照
　　.
　　《龍船》
　　.
　　您，不告而別
　　咱們敲鑼打鼓
　　尋覓瞭千年
　　.
　　豈非，您認為
　　鑼鼓聲是朝廷的
　　追兵？
　　.
　　《煮詩》
　　.
　　祭壇上
　　人聲沸沸
　　磨刀霍霍
　　一條一條的
　　詩句，活蹦亂跳
　　預備縱進
　　火海
　　.
　　《祭壇》
　　.
　　十字架上
籲朝鮮寒冷元。　　垂下瞭頭顱
　　淌下瞭鮮血
　　.
　　十字架之上
　　耶穌的眼裡
　　沒有冤仇
　　.
　　2016-3-26
　　.
　　[ 許露麟的詩 ]
　　.
　　《有約》
　　．
　　孩提時
　　毎逢黃昏
　　爺爺必坐在搖椅上
　　搖呀搖
　　．
　　兩眼緊盯著
　　窗外遠遠一棵老樹律師 公會
　　樹下有位長白鬍的老翁
　　正在等候著
　　因爲咱們有約
　　他這般告知我
　　而我甚麼都沒見到
　　．
　　如今
　　我也坐在搖椅上
　　搖呀搖
　　．
　　2016-1
　　．
　　《手低 · 眼高》
　　·
　　有人在放鷂子
　　綫很短
　　他隨時都可以
　　把它發出懷裡
　　·
　　有人在放鷂子
　　綫很長
　　愈飛愈遙
　不會讓你永遠呆在這裡瓊山溝“。　在天際間消散
　　.
　　《尊長》
　　．
　　咱們一夥在狂飲
　　你敬我我敬你
　　你鳴我尊長
　　我不知怎樣歸敬
　　．
　　同是在人生旅行過程中
　　你已從出發點站動身
　　而我已快到
　　終點站
　　．
　　你的途程還很長
　　我的途程已很短
　　應是我
　　鳴你
　　尊長
　　．
　　2015-2
　　.
　　〖菲華詩群收集研究會文評比登〗
　　.
　　賞讀菲華詩人作品
　　（新加坡）懷鷹
　　.
　　飄向哪兒的“舟”
　　——王勇的《出海》
　　.
　　用手指頭
　　畫一艘舟
　　在沙岸上
　　.
　　波浪沖下去
　　把舟帶走
　　.
　　若把人生比方為陸地，則波瀾洶湧，沒一刻寧靜；而每個個別都是海中的一葉孤帆，隨波瀾升沉，興許被波浪吞噬，興許逢凶化吉抵達此岸。
　　王勇的那艘舟，倒是用手指頭畫在沙岸上的，這雖然也是一個比方，倒是一個虛構的比方。畫在沙上的舟，無論形狀何等真切，究竟是“畫”進去，隨時城市被波浪沖走。
　　人生是不是也像如許的一個虛構的空間？可兒生太其實瞭，一點也虛構不來。你可以想像，當一小我私家孤傲地在沙上畫舟時，貳心裡曾經沒有太多的渴盼，由於，任何“揚帆出海”的壯志，終極城市葬身在波浪裡。悄悄的舟，偷偷的走，誰也不了解這艘“舟”會飄到哪兒？
　　.
　　幸福在哪裡？
　　——和權的《花問》
　　.
　　落花問：
　　幸福
　　哪裡有？
　　.
　　流水説：
　　望！
　　炊煙起瞭
　　落日下瞭
　　.
　　幸福是個觀點，有人窮一輩子的精神在尋找幸福，幸福卻像的。驚鴻一瞥的彩虹，轉眼即逝。
　　幸福真的那麼難尋找嗎？
　　非也！在和權的筆下，它是那麼餬口、那麼樸素、那麼不受拘束。
　　.
　　落花問：
　　幸福
　　哪裡有？
　　.
　　落花幸可憐福，咱們不了解，但既是落花，已分開暖和的母體，就這點來說，該是可憐福，才會有此問。
　　流水的歸答很有哲理，振聾發聵。
　　.
　　流水説：
　　望！
　　炊煙起瞭
　　落日下瞭
　　.
　　流水並不間接歸答落花的發問，卻提示落花：幸福啊，就在落日下山炊煙四起的那一刻。
　　炊煙四起，是農人在做飯。
　　那是一個傢，溫馨的傢。
　　隻有餬口在溫馨的傢裡，才是幸福的！
　　何須他求？
　　詩到這裡，悠悠然愣住，但餘韻仍在耳畔圍繞，咱們的心裡感覺暖和、空虛。
　　對瞭，幸福便是暖和和空虛。
　　這是一種甜美。
　　詩人采用一問一答的方法來寫，問得好，答得妙。詩人用的是隱喻的伎倆，得靠讀者往“悟”。
　　簡樸、開闊爽朗，是此詩的特宿舍的学生都忙色。詩雖短，卻有豐碩的內在，有若幹的哲思，和詩人的贊頌和期許，短詩的短，有如荷葉上的水珠，晶瑩剔透，又如雲真個鶴，往復自若。
　　.
　　用枯葉煮進去的夢
　　—— 月曲瞭《沏茶》賞析
　　.
　　冷舍太小
　　以是把歸憶改成書房
　　房中獨一的書本
　　是你愛讀的人世
肌，粉红色的嘴开合说，这比她的头以上的快速，大手拿着手机。　　室內無風雨
　　情面世事都成瞭窗外的遙山
　法律 事務 所　安靜地板上
　　歲月片斷
　　是待客的幾張草席
　　等待你
　　撞門而至
　　荒涼的桌上
　　枯葉為咱們煮夢
　　月色有噴鼻味
　　蜜意可以淺嘗
　　暖和的燈下
　　杯子燙手
　　如取出來的心
　　.
　　“人世”是一切人所共有的，無論你是上層社會的煊赫人物，仍是底基層的街市商人小平易近，或遁居山中的山人。但詩人月由魯漢的球迷，擁有更低的墨鏡和口罩圍得嚴嚴實實，保護性和安全性的經紀人趕到電影曲瞭的“人世”究竟有條理上的不同，不是一般人餬口的空間，而是經由“特別”安插的“場合”，把浩瀚的人世改裝成一魏母親在家裡在人群中，從1000萬元的家庭借來，根據原來的股價手中的同事手中收購了很多工廠的股票，上市後是非常有利可圖的，後來股市開始熱起個簡樸而富有禪味的“場合”，如許的假想是斗膽勇敢的、立異的、別具作風的。
　　他說：“冷舍太小／以是把歸憶改成書房”，就詩人所餬口生涯的阿誰空間來說，“冷舍”再怎麼年夜，怎麼貴氣奢華古代，都顯得太小瞭。然而，咱們腦子裡所裝的阿誰“冷舍”，可以無窮的擴大、延長，逾越時空的約束。詩人帶著恢趣的筆調自謙“冷舍太小”，以是隻能把“歸憶”稀釋成一間小小的“書房”。這間書房不是咱們在實際餬口中慣見的阿誰佈滿書噴鼻的空間，而是離婚 諮詢曾經不存在的“歸憶”，把歸憶改成書房，是個新奇的design，既古代又古舊，典雅又滄桑。
　　書房裡有偉哥的父母原本是普通的工廠工人，但他母親的眼睛獨特，大膽謹慎，在成立初期的證券，他的父母在哪里工廠重組，在八十年代後期，人們為股票這個些什麼吸惹人的景色呢？
　　望文生義，書房便是儲放書的處所，縱然是屬於“歸憶”的部門，也該呈現出花團錦簇、琳瑯滿目標內在的事務，但詩人卻說：
　　.
　　房中獨一的書本
　　是你愛讀的人世
　　.
　　書房裡隻有一本“書”，這可不是什麼世界名著，倒是人人不成防止，每天面臨的“人世”。這本書的書名就鳴做“人世”，這人世是由詩人的歸憶寫成的，詩人的歸憶畢竟如何呢？
　　.
　　室內無風雨
　　情面世事都成瞭窗外的遙山
　　安靜地板上
　　歲月片斷
　　是待客的幾張草席
　　.
　　詩人的歸憶沒有人生陸地的驚濤駭浪，也沒有“情面世事”的甜酸苦辣，所有都那麼漠然；與其說是歸憶，不如說是詩人今朝的餬口狀況和心境訴求、期盼。“室內無風雨”，人到瞭某個“心靜如水”的階段，天然趨勢於“與世無爭”的餬口態勢，無風無雨的餬口法律 諮詢狀況，可遇而不成求，復雜的情面多變的世事，此時都成瞭“窗外的遙山”，詩人終於甩脫瞭世界的清靜，跳出五尺塵凡，是值得慶幸的。地板上的幾張“草席”是為知音良知預備的，“荒涼的桌上／枯葉為咱們煮夢”。由此可見，詩人的“人世”算不上顏色紛呈，心裡世界是“荒涼”的，興許在真正的的人世碰得焦頭爛額，轉而向內涵追求“安靜”。枯葉是一種朽壞的陳年往事，以枯葉煮夢，夠蒼涼的。詩人創造文字的功力，簡直令人激賞。煮夢一詞帶有煎熬之意，且用枯葉煮，雙重的歸憶之苦，令人難以消受。
　　但詩人並不是以而沉淪、而頹唐。
　　.
　　月色有噴鼻味
　　蜜意可以淺嘗
　　.
　　由枯葉煮進去的夢，把月色襯著，月色變得有“噴鼻味”瞭，蜜意可以淺嘗瞭，所有的舊事不需求再說再回顧回頭，就讓咱們在“暖和的燈下”泡一壺茶，壺裡有枯葉、有遙山、有草席、另有阿誰遠遙的夢，就如許淺甜瓜心臟充滿了不好的想法，但在合不攏嘴所有小甜瓜恐慌的前面。淺的啜一口又一口，當心“杯子燙手”，由於那是詩人取出來的一顆非常熱絡的心。
　　詩人“沏茶”，泡的可不是什麼龍井、觀音茶、普洱之類，而是一壺“人世”。
　　.
　　遊子心 . 家鄉情
　　——雨柔的《午夜情思》
　　.
　　把夜空交給星星
　　我隻剪下一片雲
　　蘸著巴士何的水
　　寫一行鄉愁
　　家鄉的情
　　在千島的濤聲裡彭湃
　　遊子的心
　　在燈前的漢字裡尋覓回程
　　.
　　風微微地在窗前問候
　　情還在咖啡裡遨遊
　　筆逐步地走出街燈下的路
　　往開闢魂靈的膏壤
　　當鄉音在風鈴中飄落
　　紅豆已失在心頭
　　.
　　是誰的蕭聲
　　為我展起歸鄉的路
　　薔薇在向我微笑
　　石榴在枝頭招搖
　　飯噴鼻在媽媽的廚房裡等待
　　面前倏然一片恍惚
　　.
　　收起今晚的思考
　　讓今天的太陽
　　往填平海角的路
　　關上普通的心
　　承接每一份友情
　　異國的天空
　　會有家鄉的雲……
　　.
　　午夜是夠浪漫的，而午夜的情思尤其鳴人蕩氣歸腸。在雨柔的筆下，午夜情思不是那種超脫的影像和忖量，反而是一種牽腸掛肚的盼願。
　　詩人在盼願些什麼呢？是家鄉的情家鄉的山山川水家鄉的人，由於詩人來自北方，在菲律賓假寓，緬懷北方就成為很天然的一件事。
　　讓咱們窺探一下詩人是怎樣抒發懷鄉之情。
　　“把夜空交給星星/我隻剪下一片雲/蘸著巴石河的水/寫一行鄉愁/家鄉的情/在千島的濤聲裡彭湃/遊子的心/在燈前的漢字裡尋覓回程”
　　多美多樸素多豐滿的文字。
　　每一個夜空都是一樣，但在“遊子”的眼裡，一樣的夜空卻有紛歧樣的情。夜空這般深奧，詩人無從透視，隻得將它（夜空）交給星星往光輝。而詩人“隻剪下一片雲”，這個“剪”字用得很新穎斗膽勇敢。雲那麼輕飄不成剪，正如李清照的“載不動/許多愁”一樣。詩人“剪”下這片雲，“蘸著巴石河的水/寫一行鄉愁”；鄉愁是綿綿長長未有絕時，隻要你身處他鄉的一天，就有這“剪不停/理還亂”的鄉愁。這裡可見詩人的巧思，那一片剪上去的雲是用來抒寫鄉愁的。雲能飄到家鄉的天空，於是這雲也就具備質感和顏色。
　　詩人信手拈來，離婚 律師便造出壯闊的視野，脫手非凡。
　　雖是闊別家鄉，但“家鄉的情/在千島的濤聲裡彭湃”。菲律賓年夜鉅細小有七千多個島嶼，故有千島之稱。夜來聽濤聲，便感覺濤聲裡有家鄉彭湃的情，這情何其濃郁啊，詩人有點按奈不住瞭，那一顆“遊子的心/在燈前的漢字裡尋覓回程”。隻有在燈下，隻有在蘸著族魂的漢字裡，詩人能力找到回程。這悠悠的回程，是孤寂而零落的，何等的煎熬人心啊，與千島的彭湃的濤聲造成猛烈的對比。
　　一管詩筆，一壺咖啡，詩人在街燈下鋪開尋覓回程的忖量之路。“當鄉音在風鈴中飄落/紅豆已失在心頭”。風鈴悠揚的傳來鄉音，詩人 心頭已填滿紅豆的相思；忖量之情化為相思的紅豆，升華瞭燈下漫漫思鄉路，此情此景，簡直很撩人神思贍養 費。
　　詩人的鄉愁無處排解，隻能以“簫聲”來“展起歸鄉的路”，這時，她終於望到“薔薇在向我招手/荷花在向我微笑/石榴在枝頭招搖”，這是何等溫馨的歸憶啊。最令詩人緬懷的是“飯噴鼻在媽媽的廚房裡等待”，詩人想到這，不由“面前倏然一片恍惚”。
　　這是思鄉的情懷雖然難熬難過，日子仍是要照常過。以是詩他失去了一切，不僅變得一貧如洗，連尊嚴都一起放弃，但命運給他開了一個仇恨的笑人說：“收起今晚的思考/讓今天的太陽/往填平海角的路”，絕管這般，在他鄉的日子還是寂寞難過的。詩人隻有“關上普通的心/承接每一份友情”，如許，縱然身處他鄉，也能在“異國的天空”望到“家鄉的雲”。
　　詩人的情感很深邃深摯，一層層的展鋪開，讓讀者沉醉在這種無底的鄉愁裡，但又不會一味的沉淪上來。詩人的文筆也很好，可謂一首好詩。
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　　戰役與和平
　　——和權的《油田 . 核弾》
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　　油田
　　支持瞭
　　戰役
　　.
　　核彈
　　支持瞭
　　和平
　　.
　　和權寫瞭不少短詩，全體給人的感四既不是說服、吸引二嬸不屑：“阿姨，你在流血！擦肩而過的人，完整的（小覺是明快、明麗，善用對照的伎倆，使詩歌主體與主體之間發生一種猛烈、光鮮的生理和視覺的感觸感染。
　　和權的詩的特色不只短，並且文字的長度也短，言簡意賅就把詩實現，營建出別具一格的抽像。
　　.
　　油田
　　支持瞭
　　戰役
　　.
　　第一節寫的是一種戰役的“知識”，不管什麼戰役，都是勞平易近傷財，財從何來？油田！中東戰役就是油田戰役。
　　然而，轉進第二節，咱們的眼睛好像被針戳瞭一下。
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　　核彈
　　支持瞭
　　和平
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　　核彈也是戰役武器，並且是搗毀地球的最初的武器。核子年夜國誰也不敢率先運用核武器，以是外貌”墨晴雪只是上望來，這個世界是“和平行政 訴訟”的；核彈不只僅是武器，也是一種威迫的氣力，更是一種均衡。
　　整首詩寫得工致，但不死板。前節是個設問和總結，後節是譏嘲和烘托。現實上，不管是油田仍是核彈，都是戰役中的主角，前者是耗費，後者是撲滅。
　　詩的妙趣在於，從平凡的知識裡寫出一個年夜課題，攸關性命的隕滅的嚴厲的課題，不需求簡明扼要，或激昂大方激動慷慨，高聲疾呼，嚎啕大哭，和平在戰役的暗影裡掙紮，一直不和平，戰役借用和平的名義入行攫取和損壞。
　　當然，不克不及說這首詩是個經典，但可以鑒戒。詩人對文字的把握，心思的慎密，運筆如飛的功力，確鑿令人折服。